Victor Antonovich Avdyushko és un talentós artista soviètic, ídol de tot el país. A la pantalla, interpretava els herois dels valents i els forts. No hi havia cap monumentalitat, però la intel·ligència sempre es combinava amb la força física.
El modest necrològic va respondre a la mort d’un famós actor a tot el país. Els fans xocats es van preguntar durant molt de temps sobre el motiu de la sortida inesperada de l'ídol. Però l'artista simplement es "va cremar" a la feina.
Anys infantils i juvenils
Victor Avdyushko va néixer a Moscou el 1925, l'11 de gener. El pare de la futura celebritat treballava com a pesat a l'estació de ferrocarril de Kíev de la capital, i la meva mare es dedicava a la casa, criant a Victor i la seva germana gran. Vivíem a prop de l’estació, molt modestament.
A la infància, el noi ni tan sols va pensar en el destí creatiu. Va somiar amb convertir-se en pilot, repetint els actes de Chkalov i Serov.
El noi de setze anys fins i tot va intentar escapar al front després de l’esclat de la guerra. Només els pares van aconseguir tornar el seu fill a casa a temps. Així doncs, l’empresa va fallar.
Després de la guerra, Avdyushko va ingressar a l'Institut d'Aviació. Va decidir crear avions. Víctor durant els seus estudis va participar en produccions d’estudiants. El teatre MAI era famós com un dels més forts de la capital.
L’aspecte amb textura proporcionava a l’estudiant el paper de constructors d’una nova vida, herois dels forts i desinteressats. Del joc de Víctor, els seus amics estaven encantats. Van aconsellar a un company d'estudiant anar als artistes.
El 1945, un jove va presentar documents a VGIK. Ho van prendre de seguida. El comitè de selecció va valorar tant la textura de l’aspirant com la seva capacitat per llegir poesia. Va acabar al taller de Ryzman.
Víctor Antonóvitx es va graduar el 1949. Comença el rodatge el 1948. Al rebre el primer, encara que episodi, Avdyushko deu la seva aparença.
L’assistent Gerasimov es va apropar a l’estudiant de tercer any i es va oferir a protagonitzar la Guàrdia Jove.
Camí dur fins al cim
Un any després, van seguir els "cosacs Kuban" de Pyubyev. I als anys cinquanta va arribar el primer paper significatiu de la pel·lícula "En dies pacífics".
La cinta es va convertir en un èxit de pel·lícula. Va descriure la lluita de les agències de seguretat de l'estat soviètiques amb la intel·ligència occidental. El treball cinematogràfic es va convertir en el líder de taquilla.
L'artista va protagonitzar un col·lectiu estrella, entre els quals van ser Sergey Gurzo, George Yumatov, Elina Bystritskaya i Vera Vasilyeva.
A compte de l'artista a mitjans dels anys cinquanta hi havia una dotzena de papers. Els personatges se li van donar exclusivament positius.
A Mosfilm, Avdyushko va ser considerat un dels artistes més filmats. A l’actor mateix no li va agradar una carrera tan creativa.
Mai havia jugat un paper important. I el públic i els companys van arribar a la conclusió que és simplement perfecte: no hi ha un sol defecte.
Víctor Antonóvitx somiava amb la superació de la caracterització. Deixar el paper no serà negatiu, però sí que resultarà modern i més verídic. Després del desgel de Khrushchev, els directors van començar a produir aquestes imatges.
El 1956, a Avdyushko se li va oferir el paper principal a la pel·lícula de Schweizer "Tight Knot". El treball es va dedicar a la lluita del nou i del vell. La innovació va espantar la gestió del cinema que la pel·lícula va ser prohibida fins i tot en la fase de rodatge. Com a resultat, el director va afusellar Pereverzev en lloc d'Emelyanov, que va exercir el buròcrata. El personatge negatiu s’ha convertit en un innovador.
Trucs i llamps
El canvi d’èmfasi es va reflectir en el nom del projecte: "Sasha entra a la vida". Però, fins i tot amb aquestes modificacions, la pel·lícula va sortir en una edició limitada.
Van veure la imatge en la seva forma original només després de dues dècades. En aquell moment, la intèrpret ja no estava viva.
La participació en el projecte en mal estat no va afectar la carrera creativa de l'actor. Va continuar la galeria de personatges positius amb nou quadres més. Confiat a Victor no només els comunistes.
Va protagonitzar l’adaptació cinematogràfica d’obres clàssiques. L'intèrpret es va convertir en Bazarov de Fathers and Sons.
A finals dels anys seixanta va tenir el millor paper a Avdyushko. És cert que els seus espectadors també van haver d'esperar. A la imatge de Naumov i Alov, "Pau a la partida", Víctor Antonóvitx es va reencarnar com Ivan Yamshchikov, un soldat que va quedar adormit després d'un xoc obert.
El talent de l'artista es va revelar amb tota la seva força. Ell, fent servir els mitjans més avariciosos, va aconseguir jugar convincentment amb els ulls, expressant l’estat d’ànim d’un home condemnat al silenci. Els propis directors no s'esperaven una onada de drama.
La imatge va comportar molts càrrecs. Als creadors se'ls va retreure naturalisme, ficció, calúmnies del soldat soviètic. El motiu era la forma innovadora de disparar, la fiabilitat de la pantalla de guerra.
El verí el començament de Furtsev. La discussió es va celebrar a la Casa del Cinema. El mateix Víctor es va convertir en el culpable de l'escàndol. L’actor va passar tota la nit a la companyia i va entrar amb consells.
La primera meitat de la disputa, va dormir tranquil. L'artista es va despertar amb un crit sobre la necessitat de castigar els creadors de la imatge amb un cinturó de la mateixa manera que Avdyushko havia batut la pel·lícula alemanya. En escoltar el seu propi nom, Viktor Antonovitx es va despertar i va pujar al podi.
Pel camí, es va treure el cinturó i, inesperadament per a tothom, va dir que realitzaria ell mateix l’altaveu. Només Naumov va aconseguir calmar l’artista enfadat.
La vida en realitat
Per a la seva exhibició a l'exèrcit, la imatge va ser prohibida, no es va veure a la televisió. La pel·lícula es va mostrar en una edició limitada en petits cinemes. Però a l’estranger al Festival de Venècia, la cinta va rebre la “Medalla d’Or” i la “Copa d’Or”.
Als anys seixanta i setanta Avdyushko va continuar actuant en pel·lícules. L'artista va aconseguir sortir del seu paper habitual, interpretant a "Ordinary Miracle" i la comèdia "Trenta-tres" papers molt reduïts.
Al teatre Avdyushko tocava només al titella. Va existir a la casa de Boris Birger, un artista. Amb el seu fill, Viktor Antonovich va visitar sovint teatres, va portar regals al noi de fora.
Al Teatre Birger, Avdyushko va triar els personatges oposats que li eren familiars. Truffaldino canalla es va convertir en un favorit. Tot i que l'actor no es va considerar la mida d'una superclasse, no va ser inferior en popularitat ni a Ulyanov ni a Tikhonov. Els autògrafs es van treure constantment d’ell.
