La tasca de cada escena (i, en conseqüència, la tasca de l’autor a cada escena) és fer un pas més (o diversos) alhora pel camí de la història que expliqueu: per avançar la trama, apropar els personatges al següent gir de la trama, explicar-los informació nova, ajudar-los s’entenen millor o ells mateixos, canvien els seus motius o desitjos.
Manual d’instruccions
1
Els objectius dels personatges es divideixen en externs, generals, en general, segons la trama de la pel·lícula. I intern: l’objectiu del personatge específicament en aquesta escena.
Hi ha dues opcions per treballar amb les tasques i els objectius de l'escena. Podeu definir-les prèviament, creant una estructura per a l'escena futura. Una eina útil quan necessiteu definir de forma ràpida i clara les variables d’una nova escena i alliberar la vostra imaginació creativa.
La segona opció és comprovar escenes preparades creades en l’onada d’inspiració si sentiu que “alguna cosa no els funciona”, com sol passar en els primers esborranys del guió.
Vegem les dues escenes de l'episodi "L'aparició enganya" a la sèrie "Once Upon a Time" (temporada 1, episodi 12, guió de Jane Espensson).
2
La bellesa i la bèstia
El mag fosc Rumpelstiltskin i la princesa Belle.
L’objectiu extern del mag de la història és trobar i retornar el fill mitjançant el seu poder màgic (el resultat de la maledicció).
Només podem endevinar sobre l'objectiu extern de Belle al començament de l'escena proposada.
"Per què estic aquí per tu?" - pregunta Bella Rumplestiltskin al començament del segon acte.
"Aquí estava polsós", respon el rector el somriure.
Tots dos riuen, se situa al costat d'ella a la vora de la taula i es produeix una conversa gairebé casual entre l'amo i la criada.
Al principi de l'escena coincideixen els objectius interns dels personatges, que busquen conèixer millor l'única criatura amb qui han de compartir el seu refugi. I la vida.
La tasca de l’autor és deixar-los fer. Ajudeu-los amb això. Creeu un espai segur per a dos, ompliu-lo de confiança i comprensió.
"No ets un monstre", diu Belle al final de la primera meitat de l'escena.
A continuació, la conversa cor a cor s’interromp per l’aparició de Gaston (convertida en rosa al cap d’un segon), i a la segona meitat de l’escena hi ha més lleugeresa, humor i romanç.
Però l'objectiu global de l'autor en aquesta doble escena (la tasca de l'escena) és insidiós i cruel:
Té la intenció de portar Rumpelstiltskin al pensament: "Aquesta noia és perillosa per a mi i els meus plans a llarg termini. És capaç de treure la maledicció i privar-me de màgia, tot i que ella mateixa no en sap. Necessito desfer-me d'ella."
I desencadena una cadena d'esdeveniments que conduiran a aquesta parella a una disputa i separació, i una amarga notícia per al mag sobre la mort de Belle.
3
La següent escena és l’anomenat punt mig de l’episodi, la meitat del segon acte: la trobada de Belle and the Queen a la carretera.
La tasca de l'escena (tasca de l'autor) és transmetre a Belle informació sobre el "petó de l'amor veritable", que pot eliminar la maledicció i convertir la bèstia en una persona.
L’objectiu extern de la reina és derrotar a Rumpelstiltskin, agafar la seva força i sotmetre’l.
L’objectiu interior de la reina en aquesta escena és fer de Belle un instrument dels seus plans, ofegant-se l’esperança de tornar el rostre humà de Rumplestiltskin.
Pel que fa a Belle, els seus objectius externs i interns coincideixen a la final d’aquesta escena: vol salvar el seu Monstre.
Al principi de l'escena, el seu objectiu interior era tornar al castell. Al contrari de les paraules del mag a la seva anterior escena conjunta - "espero que no et tornaré a veure mai".
Belle ignora la seva petició i la intenció de tornar al castell ens informa de la seva finalitat externa fins i tot abans que Belle aprengui a la reina sobre el petó de l’amor.
