El coreògraf i ballarí Lev Ivanov va entrar a la història del ballet rus com a autor d’una obra mestra del món: la dansa dels petits cignes. L'artista rus no només va interpretar peces destacades en produccions clàssiques. Al seu repertori també hi havia papers característics. Mèritament un professor de ballet és anomenat un reformador de la coreografia mundial.
En la seva obra, Lev Ivanovich Ivanov sempre va considerar el component més important de la música. Per tant, totes les seves produccions es distingeixen per una sorprenent harmonia i imatges.
Camí a la vocació
La biografia del futur líder va començar el 1834. El nen va néixer a Moscou el 2 de març. A la família, el noi era el gran. Des de ben jove va mostrar talent per ballar. Veient el seu talent, els pares van donar al seu fill a l'escola de ballet de la capital. Des d'allà, un estudiant amb talent va ser traslladat a Sant Petersburg per a la seva educació.
En un nou somni, els professors van apreciar immediatament les capacitats del principiant. També es va distingir per una audició absoluta i un excel·lent record. És cert que els professors consideraven superflu la música: l’alumne es distreia d’estudiar altres matèries. El debut a l'escenari va tenir lloc el 1850.
Un alumne de setze anys ballava al ballet "Millers" el clàssic pas de deux. L’estrena va ser genial, l’aspirant artista va participar constantment en produccions. El 1852, l'artista dotat va ser acceptat a la tropa del teatre Bolshoi de Sant Petersburg. Al principi, el nouvingut va ser imputat al cos de ballet.
Tot i això, les principals ballerines Andrianova i Smirnova el van notar immediatament allà. Van apreciar el talent del jove i el van triar a l'escenari com a parella. Leo va interpretar peces característiques i clàssiques. Al seu repertori hi havia papers secundaris. Va ser traslladat als solistes el 1956. Ivanov va interpretar el genoll a "Vain Precaution", va ser Phoebe a Esmeralda, Conrad a Corsair.
La ballarina va ser la primera intèrpret de la festa del pescador Taor al ballet "Filla del faraó" a la música de Cèsar Pugni, escenificada per Petipa. També va interpretar de manera brillant el paper de Solor al ballet La Bayadere.
Èxit i decepció
Al principi, la vida personal de l'artista també va ser feliç. La seva escollida va ser la ballarina Vera Lyadova, filla del famós compositor rus. Els joves es van convertir en marit i dona. Aviat Vera entra a l’òpera.
La seva obra va ser molt apreciada pels contemporanis. L’artista es va anomenar òpera russa diva. Des del seu reconeixement al nou camp, el matrimoni s’ha estavellat. La feliç unió es va esclatar.
A partir dels anys seixanta, l’artista va començar a treballar com a coreògrafa, va començar a ensenyar. El 1872 es va retirar, però la direcció del teatre el va convèncer perquè es quedés i continués el seu treball. El 1882, Ivanov va ser designat per al càrrec de director del ballet de Sant Petersburg.
Tres anys després, va ser traslladat com a segon coreògraf a Petipa. Les funcions de Lev Ivanovich incloïen la represa d’antigues representacions, escenificacions de danses. Ivanov també va crear desviaments i va escenificar ballets d’un sol acte per al teatre Kamennoostrovsky.
Com a professor, el coreògraf va dirigir la classe sènior d’alumnes de l’escola. El 1887, va presentar la seva primera actuació, El bosc encantat. La producció es va crear a partir de l’estrena a l’escola.
Nous assoliments
Al mateix període van aparèixer Harlem Tulip, Amur Prank i Sevilla Beauty. Ivanov es va guanyar fama com a professional amb experiència. Triomfant va ser la seva producció de Danses polovtianes per a l'òpera Príncep Igor de Borodin el 1890. Més tard, els investigadors van anomenar l'obra de Lev Ivanovitx com a preparació per a un cop d'estat en una dansa característica.
L'obra de Borodin va despertar un gran respecte entre el coreògraf. En la complexa construcció de la seva suite de ball, el coreògraf va aconseguir transmetre un augment de la tensió. Les escenes de dansa al campament de la Polovtsy van ser molt apreciades pels crítics. A principis de l'estiu de 1892, Petipa va començar a treballar en el ballet The Nutcracker amb la música de Txaikovski.
Tot i això, no va poder continuar l’activitat. Fou substituït per Ivanov. Lev Ivanovitx es va enfrontar a una difícil tasca. El coreògraf va fer tot el possible per deixar inalterada l’estètica predecesora i complir totes les condicions del guió. La innovació amb força es va manifestar en l'escena d'aprofundiment de l'escena de vals de flocs de neu.
Aquesta obra fou anomenada el triomf d’un artista important. Va ser l'obra de Txaikovski el que va donar al mestre l'oportunitat de decidir sobre les imatges que es van convertir en la causa de tots els altres èxits del coreògraf. Els seus fracassos o èxits depenien completament de la música. Per a ell, ella es va convertir en el principal component de la producció.
La primavera de 1893 va ser l'estrena per a la versió escolar del ballet còmic La flauta màgica. En memòria de Peter Txaikovski, que va morir el 25 d'octubre, la Direcció dels teatres imperials va decidir posar el llac Swan. La direcció va considerar que el nou ballet trobarà els seus fans.
La segona imatge, escenificada per Ivanov, es va mostrar per primera vegada el febrer de 1894. Aleshores, Lev Ivanovich es dedicava a treballar sol, però no va poder rebutjar la brillant idea de Petipa i contrastar la tendra Odette amb la temperamental Odile. Tot i així, van ser famosos els "petits cignes" d'Ivanov.
