Camille Claudel (1864–1943) - un destacat escultor francès. Si el destí fos diferent, potser hauria superat el mateix Auguste Rodin. De la seva difícil relació, hem deixat el famós "Petó".
La infància de la futura dona escultora Camille Claudel va transcórrer en l’estricte ambient d’una família petita-burgesa provincial. Aleshores va passar un gran amor a la seva vida i, després, una desil·lusió. El camí creatiu es va veure tallat pels cops del destí. Un dia estarà a un hospital psiquiàtric i hi passarà 30 anys.
1864–1876 La primera infància de Camilla Claudel en una família burgesa provincial
El pare de Camille, Louis Prosper Claudel, treballava a béns immobles. La mare Louise Atanis Cecile Servo va dirigir la llar. Els quatre Claudels van tenir quatre fills, però el primogènit Henry va morir a una edat primerenca.
Camille va ser alliberat el 8 de desembre de 1864 en una petita ciutat del nord de França Fer-en-Tardinoy. Al cap de dos anys, la germana petita Louise va aparèixer al mateix lloc i dos anys després, el germà Paul a Villeneuve-sur-Fer, on la família es va traslladar a la casa heretada per la mare de Camille.
Família Camilla Claudel
Louise, ja madurada, es va convertir en esposa i mare, Paul, un poeta, dramaturg i escriptor religiós important del segle XX. La força desconeguda de Camille va conduir a l'escultura. Com a resultat, va aprendre a fer el que aspirava des de la primera infància.
Impulsada per l'entusiasme, va portar amb ella el seu germà petit per passejar pels voltants i fer excursions per fang. Els nens la van portar a casa, van netejar-la, van agenollar-se i Camilla va esculpir membres de la seva família, que havien de ser els seus sitters. Especialment sovint, Paul plantejava per a ella, la diferència amb què als 4 anys no era un obstacle per a la seva estreta amistat.
Ningú no li va ensenyar a esculpir. Ella va pensar en tot el que feia. Camilla va llegir molt, sobretot llibres que van estudiar amb fervor a antics llibres de la biblioteca del seu pare. La lectura la va ajudar a elevar el seu nivell cultural tan alt que molts anys després, la noia es comunicarà fàcilment amb intel·lectuals parisencs.
Alfred Boucher (1850-1934), nena lectora, 1879-1882
El 1876, Louis-Prosper Claudel va ser traslladat al servei i la família es va traslladar a Nogent-sur-Seine. Aquí té lloc la primera reunió crucial per a Camilla: el pare de la noia va decidir consultar amb l’escultor Alfred Boucher, que va venir a la ciutat amb els seus pares, sobre la frenètica passió per esculpir una filla de 12 anys. El treball del nen nugget va fer una forta impressió en l'amo. De seguida es va adonar que abans era un talent enorme que necessitava desenvolupament.
1881–1885 Arribada a París i la trobada de Camille Claudel amb Auguste Rodin
A la primavera de 1881, el pare de Camille va ser reassignat a Rambouillet. Es trasllada allà i envia la seva dona i els seus fills a París. Louis Prosper tenia un caràcter desagradable i una naturalesa imperiosa, que no es distingia per la tendresa a comunicar-se amb els seus fills. Tanmateix, Louis somiava amb la seva bona educació i simpatitzava amb la passió de Camilla. A més, va escoltar l'opinió autoritària d'Alfred Boucher sobre la necessitat d'ensenyar les seves habilitats escultòriques a la seva filla. Començava la següent etapa a la vida de Camille Claudel.
En aquells dies, estava prohibit portar dones a l'Acadèmia de les Arts, per la qual cosa Camilla va ingressar a l'escola d'art privada de Colarossi. Com a equip amb tres noies més, lloga una habitació per al taller. Alfred Boucher supervisa la seva feina. Camille està especialment interessat en el talent jove.
Camilla Claudel (dreta) amb la seva amiga Ghita Theuriet a l'estudi el 1881. | Museu Camilla Claudel
Camilla Claudel (dreta) amb la seva amiga Ghita Theuriet a l'estudi el 1881. | Museu Camilla Claudel. (Dibuixos per pintar - Klimbim)
Una vegada, Alfred Boucher va convidar el cap de l'Escola de Belles Arts, Paul Dubois, a mirar l'obra de la seva sala. Escultures no estàndard i més aviat madures del jove artista van sorprendre a l'escultor experimentat, i ell li va preguntar: "Estàs estudiant a Mr. Roden?" Aleshores, no va ser un gran compliment, perquè L’estrella d’Auguste Rodin encara no ha arribat a la seva alçada adequada. Curiosament, Dubois va copsar la similitud de la visió creativa d’aquests dos artistes.
Camilla Claudel. Cap de terracota "Helen Old". Camilla Claudel (vers 1881-1882). El jove escultor només té 17-18 anys.
Aleshores, Camille no sabia res de Rodin, però aviat va resultar que no només es van reunir, sinó que es van apropar. Alfred Boucher el 1882 va rebre la medalla d’or del Saló i el premi: un viatge d’estudi a Florència. Durant la seva absència, va demanar a Ogut Rodin que el substituís al taller de noies i que fes una ullada més a fons a la feina de Camilla. Així que va resultar ser una estudiant de Rodin. Aquest va ser el següent gir decisiu de la seva vida.
A més de que Camilla destacava per l'ocupació masculina, la perseverança i el temperament, posseïa una rara bellesa. Auguste Renoir no podia deixar de notar-se ni la seva obra ni ella mateixa.
El 1884, com a estudiant i ajudant, va entrar al taller de Rodin. Camilla es converteix en la seva alumna més talentosa, model estimat i, al cap d'un temps, dona estimada i musa, emocionant la seva imaginació creativa i masculina.
Durant aquest període, Rodin va executar l'ordre del Departament de Belles Arts de crear un portal per al futur Museu d'Arts Decoratives i va quedar completament absorbit per la composició de les "Portes de l'Infern". Camilla va resultar útil. No només posa, Roden confia en ella per esculpir detalls complexos: les cames i els braços d'alguns personatges. Això parla del reconeixement del seu talent i habilitat grandiosos.
Auguste Rodin
1886 - 1893 Auguste Rodin i Camille Claudel, una època d’amor salvatge i un diàleg artístic apassionat
Aquest va ser el període en què ell i Auguste Rodin es van trobar més a prop dels dos amants i dels dos escultors. La diferència d’edat de gairebé 25 anys no va afectar la seva relació. Cadascun va rebre de l’altre alguna cosa necessària per ell mateix. Tot i que Camille en el moment de reunir-se amb Rodin es pot considerar un mestre plenament establert, rep nous coneixements i habilitats d’un escultor experimentat, es revela a si mateixa en tota la força del seu talent.
Segons Matias Morhardt, editor del diari Le Temps, Rodin tenia "la felicitat de ser sempre entès" i que era "un dels majors goigs de la seva vida creativa". Durant una estreta relació amb Camille, Roden va crear magnífiques escultures que representen moments d'amor sensual, una manifestació d'una passió consumidora entre un home i una dona. El mateix Rodin va dir que cal mirar-les a través de llàgrimes d’emocions.
La popularitat de Rodin és creixent. Fa rotacions als estrats superiors de la societat, acompanyat per Camille Claudel. A una jove, bella i educada companya li convé més que a Rosa Beret, la dona amb qui viu sense matrimoni des del 1864. Les dues dones no van reconèixer immediatament l’existència de l’altra.
Camilla Claudel
Camilla Claudel
Quan el secret es fa evident, la situació s’escalfa. Cadascuna de les dones afirma ser la principal i única. Camilla tracta de debilitar la seva atracció per Rodin i la seva influència en ella com a creadora. A la primavera de 1986, va marxar cap a Anglaterra. Rodin troba a faltar-la i espera el seu retorn. El 12 d'octubre del mateix any, ella l'obliga a signar un contracte en virtut del qual, en particular, es compromet a casar-se amb ella. El contracte no es va executar.
La seva connexió violenta continua. Rodin lloga un estudi a La Foley Neubourg per a un taller on treballen amb entusiasme ell i Camilla i on tenen lloc les seves dates amoroses. Però cap al 1892, la seva relació estava molesta.
L'edifici de La Foley Neubour, en el qual es trobava l'estudi
1893–1908 Els anys del treball de Camilla Claudel sols
El 1993, Camilla ja treballa sola. Lloga una habitació per al seu propi taller i s’endinsa en un treball independent. Encara es comuniquen amb Auguste Rodin durant els propers cinc anys, però després es produeix una alienació completa. Ella no només acaba amb una relació amorosa, sinó que també busca una independència total d’ell en l’art. Està intentant demostrar la seva personalitat, està molest per qualsevol comparació amb Rodin, fins i tot laudant.
Sempre resistent i treballadora, Camilla està plena d’idees i esculpeix contínuament amb les seves escultures. Les seves obres s'exposen a exposicions i tenen èxit. Però les comandes grans no arriben. Els ingressos empitjoren. Cada vegada és més pobre i es tanca cada cop més.
Al juliol de 1995, Claudel va rebre la primera comanda de l'estat i va començar a fer el grup escultòric "Edat madura". Per un motiu poc clar, l'obra no es va bescanviar. La trama s’associa amb més freqüència al seu drama personal: Camilla s’està de genolls intenta desesperadament mantenir a Rodin, que es deixa portar per una anciana Rose Beret. Potser sí, o potser Camilla va donar un significat filosòfic molt més profund en aquesta escena: una persona no està sotmesa a romandre per sempre jove, es veu obligada a allunyar-se de la seva jove joventut i apropar-se a la vellesa i la mort, per molt que vulgui.
Camilla Claudel. Edat madura.
Camilla es va allunyar d'Auguste, però no va deixar de pensar en ell. Pensaments sobre Rodin estaven girant constantment al cap i, sembla, mai no la va deixar ara. L’acusava de tots els seus problemes, creia que Rodin no només era injust per a ella, sinó que també perjudicava invariablement, robava les seves idees i obres, contractà tota una colla per tal de perseguir-la sense fi.
A prop de Camilla no hi havia gent propera en un moment tan difícil per a ella. Es va quedar completament sola en confusió i por. Mare i germana la van condemnar per una comunicació indecent amb Rodin, no volien comunicar-se amb ella i estaven molt allunyades de l’art. El seu estimat germà Pau es va anar lluny a la Xina. El pare va intentar ajudar la seva filla econòmicament, però no va poder apartar la crisi, sufocant la seva ment.
En moments de ràbia, insatisfacció per la seva feina, o per altres motius que només la coneixen, va esclafar furiosament les seves creacions i va llençar escuts de cera al foc.
1909–1943 Presó permanent
Matthias Morhardt va creure que les primeres manifestacions del trastorn mental van aparèixer a Camilla cap al 1893, quan va deixar Rodin. Al 1911, la seva condició es va fer clarament massa alarmant. Porta una vida apartada, auto-aïllant-se de l’entorn. No surt de casa. Al taller es produeix el caos i regna la brutícia, té una panificació davant l’horror de la persecució per part de la “banda Rodin”, de la qual es refugia al seu taller.
L’autoïllament va acabar per Camille Claudel amb l’aïllament per sempre.
Els esdeveniments del març de 1913 es van desenvolupar ràpidament. El 3 de març, a Villeneuve-sur-Fer, mor un pare, la mort del qual no es reporta a Camille. El 7 de març, per iniciativa de la família Claudel, el doctor Michaud va escriure un informe mèdic sobre la psicosi delirant de Camilla, que es converteix en la base de la seva hospitalització forçada. El 10 de març, forts ordres penetren al taller de Camilla i, superant la resistència d’una dona fràgil, la porten a un hospital psiquiàtric. Camille Claudel aleshores tenia 48 anys.
Morirà als 78 anys a l’hospital psiquiàtric de Mondeverg a la ciutat de Vaucluse el 19 d’octubre de 1943. Mare i germana no la van visitar mai. Camilla va sobreviure a tots dos: la seva mare va morir el 1929, la seva germana petita el 1935. El seu estimat germà Paul va visitar Camille 10-12 vegades, la seva última visita es va produir un mes abans de la seva sortida. Les restes de Camille Claudel són enterrades en una fossa comuna al cementiri de Montafet.
No va haver-hi cap resposta positiva a les sol·licituds de Camilla als seus familiars per alliberar-la del confinament psiquiàtric. És difícil dir per què.
Camilla Claudel en un hospital psiquiàtric a la vellesa
La història dramàtica de la sort d'una dona escultora va servir de trama per a la creació de llargmetratges. El 1988 es va rodar la pel·lícula "Camilla Claudel", en la qual Camille va ser interpretada per Isabelle Adjani, i Auguste Rodin va ser Gerer Depardieu. El 2013 es va estrenar la pel·lícula "Camille Claudel, 1915", on el paper principal el juga Juliette Binoche.
La pel·lícula "Camille Claudel"
La pel·lícula "Camille Claudel, 1915"
Les obres de l’escultor Camille Claudel s’exposen al Museu Rodin de París i al seu propi museu, creat a Nogent-sur-Seine el març del 2017. Claudel, que no va poder sortir de l’ombra de Rodin durant tota la seva vida, rep el seu reconeixement retardat i pren el seu propi lloc a l’alt pedestal de l’art.
Museu Camilla Claudel a Nogent-sur-Seine
