Els primers “Avengers”, llançats el 2012, es van convertir en un esdeveniment al món dels taquilles i van reunir una bona taquilla. Tant crítics com espectadors van notar no només els gràfics d’alt nivell i l’actuació de la casta estrella, sinó també el fort guió de Joss Whedon.
Manual d’instruccions
1
Enunciat clar del problema al principi
Aquesta és la primera norma dels èxits blockbuster d’estiu. Un cop que aparegui un problema, podreu introduir caràcters que el resoldran.
A The Avengers, Tesseract obre un portal espacial i apareix Loki.
I tothom ho entén, ara tenim problemes greus.
2
Primera escenari d’acció ben fonamentada
La tasca del guionista és trobar un motiu de ferro d’una escena a gran escala amb explosions. L’ideal seria una bomba que marca. Un cas especial - en els primers Venjadors - després de l'arribada de Loki, el Tesseract es torna inestable, l'edifici comença a explotar. Els herois tenen només dos minuts per sortir.
3
Una pausa després de la primera escena d’acció: l’espectador pot respirar i el guionista en pugui establir un objectiu
Immediatament després de les explosions i la persecució, Nick Fury diu a la caminada: "El tesseracte és capturat. Vull que tothom ho faci".
L’objectiu està fixat. Ara ja sabem què farem: reunir un equip per resoldre el problema.
Aquest és un punt important. De vegades, els autors s’obliden, perquè ells mateixos coneixen bé la història, per a ells tot és clar i evident, però s’ha de posar al dia a l’espectador.
4
Atrapar el vilà
Ens esperàvem que els venjadors perseguissin Loki durant dues hores, però el guionista va introduir un gir argumental: va permetre als herois capturar al vilà en el primer acte, cosa que va afegir a la trama dinàmica nova.
Conclusió: perquè l’espectador no s’avorreixi, faci opcions inesperades en accions i esdeveniments quan sigui possible.
5
Situa un conflicte potencial en els caràcters dels personatges …
Un bon exemple són Tony Stark i Captain America. El primer fa només el que vol, el segon viu amb els conceptes de deure i obeeix les ordres. Poseu dos personatges tan diferents en una habitació i, de ben segur, hi trobaran alguna cosa per discutir.
- L’home de ferro només és una disfressa. I per enlairar: qui ets sense ell?
- El geni. Milionari Playboy. Filantrop.
6
… i fer que interaccionin el màxim possible
El guionista envia una i altra vegada per resoldre els problemes dels que no s’aconsegueixen bé: Stark i el capità. Whedon els fa treballar junts, creant situacions i escenes més interessants.
7
Quan és dolent, empitjorar-ho
En una gran batalla final pels carrers de la ciutat, els venjadors combaten els extraterrestres que penetren al portal. Primer apareixen nois més petits. Els herois lluiten, guanyen la mà alta i de sobte apareix un cuc enorme. Quan és derrotat, apareixen desenes de persones com ell, obligant a l'audiència a escorcollar-se als seus seients i a preocupar-se seriosament pels herois.
8
Fins i tot els blockbusters d’estiu necessiten arcs de personatges
El guionista va crear arcs per a almenys dos caràcters. Per tant, Tony Stark ha d'aprendre a treballar en grup i Bruce Banner hauria de tenir el seu costat fosc en lloc d'evitar-ho, com ho feia abans.
I quan fan això, els Venjadors guanyen.
